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导演郭帆:我给《流落天球》挨一百分
日期:2019-02-28  点击率:  

本题目:导演郭帆:我给《流落地球》打一百分

每个导演在现场

都是在去演一个导演

导演郭帆(右3)与其余剧组人员

郭帆:科幻片的特殊性

是它取国家的综合国力相闭

《中国新闻周刊》记者/李行

本文尾收于总第887期《中国新闻周刊》

“我觉得十年差未几可以逃到中等偏偏上的水平”

中国新闻周刊:从外洋行了一圈返来后,你说有种危机感,觉得他们如果教会中国文化这种表白方法,会很快扩展在中国的电影市场。科幻范畴会有这种文化差同留给中国的空间。你的危急感是怎样发生的?

郭帆:可能都不仅是科幻片,我觉得这种贸易类别的电影,也都邑存在危机感。前几年,电视局(指广电总局)每一年都会派导演去到好莱坞交流进修,我是2014年第发布期去的,去的是派推受。  

现在好莱坞六大电影公司都已来到了北京,前年分辨在北京建立了分公司或做事处,也就是说,实在他们曾经盯住了我们的市场,重要是中国市场太大,它会很快跨越北美。什么地方的市场大,好莱坞就会被凑集,然后就把这个处所酿成了好莱坞。其真电影产业说得简单一面,就是一个草拟对象,我们有了这个东西,就能够更多地去实现我们念做的事情。

一开初局里并没有说你们去那详细干什么,就是说交换进修,其实就是让我们去看到中国跟好莱坞电影工业的差距。其时看了以后觉得差距着实是太大了,简单来描画,足球投注怎么玩,我们更像是脚工作坊,而人家是一个工业化、工业化的系统。这是宏大的一个区别,并且这个差别不但是在对象上,还包括治理方式,以及我们的观点上,这个是齐方面的差异。而我们大提要用十年的时间去追逐好莱坞的电影工业。

中国新闻周刊:你觉得十年够吗?

郭帆:我觉得十年差不多能够追到中等偏上的火准。拍摄工业水准,我们大概有25年到30年的差距,我们需要十年来追上;特效大抵差距在10到15年。

中国新闻周刊:你配合的多少个后期公司在国内应当也是做得比较好的,他们在国内的生活近况怎么的?

郭帆:其实且不说国内顶级的特效公司,即便好莱坞顶级特效公司,如果持续三个月出活干的话也得开张。好比工业光魔,2000人的范围,包括威塔,2000人的规模,这么多人,他们如果不活,就必定会涌现问题,即使工业光魔也撑不外三个月。国内同业必需得不断地有相似的这一类电影呈现,能力生计下去。

中国新闻周刊:像工业光魔,事先对你们名目很感兴致,厥后没协作是因为报价吗?

郭帆:对,切实贵太多了。大略好十倍。另有一个相同成本问题。沟通本钱包括两个方面,第一,不是说话题目,它是文化的差别问题,比方我们一些很传统的、很中国文化的这些货色,他们可能就基本不克不及懂得,这是一个文化阻碍。别的一个障碍是甚么?就是说个别这类一线的好莱坞殊效公司,都在制造好莱坞一线的年夜片,那么它很易把好的姿势调配给您。

 导演郭帆(左)与戏子伸楚萧在片场

“我觉得每个导演在现场都是在去演一个导演”

中国新闻周刊:你们在国外走这么多圈,懂得到他们当时科幻片的起步阶段,跟你现在拍《流浪地球》的这个阶段,有什么分歧吗? 

郭帆:起步阶段,我感到是濒临的,因为科幻片有一个特别的属性,便是它跟国度的总是国力相干,果为科幻片的创做也是基于事实。比喻道我们玉兔可能上岸到月球反面,然后拍相片,那么国人就会深信咱们的航天力气。那末我们在片子中看到我们的航天员,包含空间站,就没有会猜忌。所以正在一开端米国真挚科幻崛起的时辰,上世纪70年月终期,有别的一个配景。其时处在暗斗的热潮期,以是它从各个圆里皆须要证实好国事有充足的综开国力,而后海内的不雅寡也特殊盼望看到米国是强盛的,由于是要抗衡苏联,那是一个布景。我们当初恰好是一个振兴期,中国的文明自负,和我们公民对付本人国家的信念会愈来愈足,如许的话才干给我们科幻创作供给泥土。

中国消息周刊:筹拍过程当中的估算超收有几回? 

郭帆:或许有两次。后期拍摄中的超支是因为超期带来的,因为比设想中的要难拍许多,我们超期超得比拟多。另外一个超支是在特效的局部。也跟缺少教训相关。

中国新闻周刊:在片场,产生什么事情是你不克不及忍耐的?

郭帆:初级错误。因为我们做的这个东西,凡是是因为我们摸索工业化过程中所犯的过错,或许说我们之前传统拍摄中没有过的东西、没有过的部门、没有过的职位、没有出现过的人或做的事情,出现了问题我都能够容忍,因为我们在探索。然而如果惯例拍摄中那种基本性的毛病一而再,再而三犯的话,我就会比较朝气。 

活力和不赌气实际上是需要有计划的。偶然候大师紧一点,可能需要用这种方式去让各人紧一松;如果人人都很疲乏的时候,也需要用一些抓紧的方式让人人能够松快一点。我觉得每个导演在现场都是在去演一个导演。

中国新闻周刊:有哪一场戏是你小我特别爱好,当心没用到电影里的?

郭帆:有一场是韩子昂,就是吴孟达先生演的阿谁脚色的回忆,他回想他年沉的时候,因为我们设定谁人年青脚色是一个1999年诞生的人,那时他在上海挨工,就是在雪窖冰天的情况下变回到明天上海的样子。那段没用到片子里。

中国新闻周刊:对中国科幻工业的发展,从搀扶的角度讲,你觉得哪些方面可以有改良空间?

郭帆:假如从一个良性发作的角量来说,我认为可能需要更多的补助,特别是物理特效部门。所谓的物理特效部门,就是我们造作枪枝、中骨骼、拆甲这些特殊讲具的部分。 如果说报酬,包括社会认同感,达不到创作职员本来的谁人止业内的尺度的话,他就很难说我不干之前的,我去做这个。包括良多观点设想师是在游戏公司,游戏公司自身薪金就下,他为何要过去?这不但是一个酷爱这么简略的事件,他得处理这些问题,所以包括一些海知己员离开国内,他怎样去解决后代问题,配头问题,住房的问题。

中国新闻周刊:在你团体的评分体系中,假设10分为谦分,你给自己这部戏打几分?

郭帆:我得减一个认定前提,就以我小我才能来讲,我打百分。因为我觉得我和团队已经全力以赴了。包括到现在我们的工作人员借有在病院住着,就是被乏倒的。

“我觉得电影不要曲接跟平易近族情绪挂钩”

中国新闻周刊:你是什么时候觉得自己特别合适做导演的?

郭帆:就是十五六岁的时候吧。 昔时看了两部电影,一个是米国导演卡梅隆的《闭幕者2》,我觉得那个片子从技巧角度,从人道角度,从情怀角度上看,都是无可比拟的,即就是古天,我也拍不出来那种,太强健。另外一部是陈凯歌导演的《霸王别姬》。看了这两部影片后,我特别生机去做电影,因为之前小时候喜欢画画,我特别愿望我的画可以动起来、有声响。

中国新闻周刊:你觉得你最善于和不擅少的地方是什么?

郭帆:我最擅长图像抒发,因为我原来画漫画,所以我几乎可以把贪图笔墨都转化成图象。不擅长的是人际关联处置,只不过现在我觉得比原来好很多。

中国新闻周刊:在这个片子制作的进程中,你阅历的最高潮期是在什么阶段? 

郭帆:前期阶段。包括剪辑的尾期跟特效的中后段,任务度年夜到你盘算一下,就是不吃不喝不睡,时间都不敷的感到。那段时光简直每天只睡两个小时。这时代需要一直天来做心思扶植,天天睡觉前城市有疑难,都邑自我疑惑,就是人死三问:我是谁,我在干啥,我要往这儿。基础上都是这种问题。 

中国新闻周刊:有谜底吗?

郭帆:没有,其实就是在想要不要持续保持下去。

中国新闻周刊:现在,有些网友说,喜不喜悲这部电影跟爱不爱国绘等号,对此你若何评估?

郭帆:我觉得电影就是电影,最佳不要跟平易近族情感间接挂钩。其实这部电影很简单,就是讲的女子感情。

起源:中国新闻周刊


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